お知らせです。久しぶりと言うか、最後にやったのがいつかも忘れてしまいましたが、東良美季のネットでの連載が始まっております。＜PG by HMJM＞というサイトにて、1990年代のアダルトビデオの歴史を監督別に作家論・作品論で振り返ってみようという企画で、タイトルはその名も
＜1990年代アダルトビデオの奇跡＞。まずは昨年社会現象にまでなった『劇場版 テレクラキャノンボール2013』でお馴染み、カンパニー松尾監督編が現在第3回までアップされています。これが週1回くらいの更新で第8回まで。続いてバクシーシ山下監督編に入っていく予定です。
＜PG by HMJM＞は、AVメーカーのHMJMが運営するアダルトサイトです。僕は2年程前までAVライターだったわけですが、この日記ではAVやアダルト系の記事はリンクしたり紹介したりすことは意識的に避けてきました。それはポルノグラフィというものは基本的に、見たい「大人」だけが自由に見るべきものであり、見たくない人や抵抗のある人が、「カン違い」してクリックしてしまう可能性も含め、見られないように設定しておくべきという考え方からです。ただしカンパニー松尾、バクシーシ山下両監督を初めとした90年代のAV作家たちの作品群の中には、単にポルノグラフィだけに留まらない重要な要素があると僕は見ています。
それはポストバブルの時代にサブカルチャーがどう立ち上がり、どう生き延びて来たのかという問題を含んでいるからです。この日記では何度か書いていますが、僕は1980年代にはAV監督でもありました。そして80年代黎明期のAVとは、ポルノグラフィでありながら、この世の中に映画でもテレビでもない、今までどこにもなかった新しい映像を作ろうという気概に満ちたものでした。しかし、時代はやがてバブルを経験します。街にレンタルビデオ店というものが立ち並び始めたあの頃のアダルトビデオとは、実は同時に水物的なウサン臭さをも内包していました。なぜなら今より圧倒的に情報が限られていた時代、ビデオソフトは「実際デッキに入れて再生してみないとその善し悪しがわからない」という特性を、否応なく抱えていたからです。
加えてレンタル商品とは数10人から多ければ100人以上にシェアされるわけですから、単価100円以下のVHSテープに14,800円前後という定価を付けて売ることが可能でした。それが80年代の後半から突然飛ぶように売れ始めるのです。これはもう、お札を刷っているようなものでした。そうなれば当然の如く若いクリエイターたちが目指す「今までこの世界のどこにもなかった映像」なんていう姿勢は一切無視され、すべてが大人の事情で動くようになります。女優のギャラは法外に跳ね上がり作品は粗製濫造され、同時に志の低い素人同然の作り手が数多く流入したため質は劣化を極めます。しかも1992年、村西とおる監督率いる「ダイヤモンド帝国」と呼ばれたダイヤモンド映像グループが破綻し倒産したことに象徴されるように、結果、商業的にも壊滅的な失敗として終焉を迎えるわけです。
しかし、そんなバブルの大波がすべてを呑み込みなぎ倒していった後に、V&Rプランニングという無名のマイナーメーカーから、まったく新しいラディカルでインデペンデントなアダルトビデオが生まれ始めます。その中心になったのが、まだ20代前半だったカンパニー松尾、バクシーシ山下という若い作り手でした。僕はかつて松尾、山下に加え同世代の平野勝之監督をなぞらえて、＜8ミリビデオカメラを携え社会をえぐり出していくその姿は、大友克洋の『AKIRA』で、瓦礫の都市を疾走する金田と鉄雄のようだ。＞と書きました。1990年代から始まる失われた10年、つまり混沌と疲弊の新首都「ネオ東京」でAVというサブカルチャーがどのように蘇生していったのか？ そんなことを書いていけたらと考えています。
※写真はカンパニー松尾監督作品『劇場版 テレクラキャノンボール2013』 特報 youtube版 より。data：iPhone6 #instaplus #Azoic #RVP100
